映的，这种片子哪怕到吴凡穿越前其尺度也是不可能放映的。
这次失误最大的教训是就是文化的开放程度是建立在国家实力基础上的。
之后那根弹簧时松时紧，根据实际情况来来回回的调节。
吴凡刚说到这里，小龙女反驳道:“不对，很多小国也很弱小，这方面也是很放开的啊？”
那些国家都弱到一年上不了几次国际新闻吧？
能用拳头解决的问题，谁会跟这些国家废话呢？
这些国家国小民弱，也顾不上搞这些的。
小龙女点点头示意吴凡继续。
吴凡笑笑说道:“说完了啊。”
对于吴凡的遮遮掩掩，小龙女很不爽的说道:“你那个时空还有港澳台呢，有对比才能让人发觉差异啊。”
例如，同时期港澳台的明星就是比较时尚漂亮，比较魅惑撩人。
同时期的电影，讲的故事和题材也完全不同。我不是生活在你那个时空，有些东西是体会不到，发觉不了，联想不到的。
吴凡听后叹了口气说道:“这就是价值观引导舆论引导的结果啊。”
先说明星吧，一方是明显土气但真实，犹如村里的村花，平时都能接触到的，很典型的平民文化和审美。
一方则是精英文化传承下来的，古典，高雅，撩人魅惑，能让人为之癫狂。
一方是精英文化被扫荡了，精英文化传承被打断，出现了文化真空，那么平民文化自然就填补进来，反应的自然是平民的价值观审美情趣。
优点是有朝气，奋发向上，百姓认可，还有一个不是缺点的缺点，那就是戾气重，其实我个人更愿意称之为不认输和造反精神。
另一方精英文化传承下来的那部分，你自己应该也感受到了，古典，高雅，魅惑人心，撩人，时尚。
缺点就是无可避免的堕落。
小龙女问道:“为什么会这样子？”
吴凡说道:“要结合历史背景和国策去看，一边铲除精英文化，推崇平民文化，一边精英文化流传了下来。”
你应该也看印度电影吧，一边是文盲贫穷暴乱种姓制度，一边是宝莱坞的电影，为什么会这样？
因为印度的精英文化可是一直没断过。
经济基础决定精神享受，城里人就是比农村人会玩就是这个原因。
怎么将一个稚嫩平凡的女人调教成迷死人不偿命让男人疯狂的尤物？
这方面精英文化保留了下来，站姿，走姿，坐姿，衣物搭配，语气腔调都有系统的训练调教出来。
这方面走在最前端的是韩国。
那些明星看起来风光，可实际上大部分就是现代版的扬州瘦马，富豪玩物。
很多事自己根本没有自主权，签的约也几乎是卖身契。
反观平民文化这一边，那些明星大部分是经过系统的教育和艺术培养的，接受的也是精英文化教育。
很多明星转行就当起了导演或经商，没传出过签下不平等卖身契传闻，哪怕签了事后反悔你也拿那个人没办法。
能演就演，不能演大爷还不伺候了，这种工作态度在韩国是不可想象的。
大陆系统出身的明星说转行就转行，港台韩国日本等，端了艺人这碗饭就很少听说转行的或转去当导演的。
小龙女说道:“那按你的说法，美国怎么说？明星报酬也不低啊。”
我似乎朦胧感觉到文化策略对思想的影响了，但一时还说不出来。
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